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脸书粉丝关注中国明式家具被世界家具界一直模仿，但从未被超越！Instagram粉丝数增长

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十八世纪英国家具大师Thomas Chippendale在《家具指南》中描述，在世界的范围内，能以“式”相称的家具类型仅有三类：明式家具、哥特式家具和洛可可式家具，其中，中国的明式家具位居首位。

当代的国际设计师们谈起中国的明式家具，仍然认为那是设计界无可超越的巅峰之一。为何明式家具能够获得这样“第一”的排位？因为它开创了家具的简约风格。

作为极简主义的鼻祖，明式家具一直被模仿，从未被超越。“明式家具”作为一专业名称，一般指的是以硬木制作、风格简练、做工精细的明代中期至清代早期家具。

人们常将观赏明式家具比作饮醇酒酽茶：乍看之下，并不起眼，但细品之下，却有独特的魅力，每一个细节都值得欣赏、推敲。

人們常將觀賞明式傢俱比作飲醇酒釅茶：乍看之下，並不起眼，但細品之下，卻有獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。Instagram增粉

它们所表现出来的儒雅风韵和人文气质令人爱不释手，这也使得它在今天仍保其特有的文化艺术品位和价值。从一定程度上说，“明式家具”综合反映了那个时代文人的艺术追求和审美情趣。

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晚明黄花梨四出头高靠背官帽椅

很久以来，在中国，“江南”都是最具人文特征的一方山水。到了明朝，江南更是文人荟萃之地。有明一代，江南进士之多雄冠天下，约占全国的七分之一，其中苏、常、松，杭、嘉、湖地区尤甚。当时日渐觉醒的人性解放之风，也给文人的精神世界注入了新的生机。

明清时期的文人迷恋山水景色，漫步于园林之中，时刻体验着一种清新的生活情趣，感受到了浪漫风潮的影响。朴质、平易、惬意成为了文人们乐观向上、生气勃勃的美好心境的表达。

他们不再满足于以山水、花鸟为题材来表达内心的情感和志趣，而是开始将自己的艺术与现实生活相结合。他们不仅通过诗歌、散文、书法、绘画等方式表达对隐逸生活和高尚情操的追求，同时也融入了充满活力的民间社会和多姿多彩的市民生活之中。

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晚明黄花梨夹头榫画案

这些文人墨客、才子佳人往往萃集吴中聚会结社，联盟倡学，抒展情怀。于是，便有了文学方面的“前七子”与“后七子”，书画方面的吴门画派，戏曲方面的昆山派等。

他们所倡导的生活情趣是“ 云林清秘，高梧古石中，仅一几一榻，令人想见其风致，真令神骨俱冷。故韵士所居，入门便有一种高雅绝俗之趣。”

而苏式家具的风格，正好符合他们的情理和怡性，成为他们遣兴抒怀的对象，被刻染上儒雅的文人印迹，在不断精致化、艺术化之后，成为声施后世的“明式家具”，与当时的造园艺术和文人画同步臻于妙境。

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明末黄花梨马蹄足彩纹石面香几

唐寅、李渔等著名文人的参与，为古老的家具工艺带来了新的活力。在这一时期，他们积极参与家具的设计、风格的研讨和时式的推广。

他们往往在设计出家具图样后，再交给技艺出色的木匠制作而成。在设计层面上，这些文人往往会把自己的文化意念、审美情趣融合家具设计之中，从而使家具设计的造型优美、稳重、简朴，各个组件的比例讲求实用，且与审美一致，装饰讲究少而精、淡而雅。

同时，一些文人还陆续撰写大量以“古雅”为家具审美标准的文章，论述之详尽，为以往任何一个时代无法比拟。

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明末清初黄花梨四面平马蹄足禅凳

如在辑录当时各类家具形制的明万历间王圻、王思义的《三才图会》、高濂的《遵生余笺》、屠隆的《考盘余事》、文震亨的《长物志》中，有关家具设计、审美以及室内陈设的描述，为后人阐释了当时处于社会变迁中的家具文化。

尤其在文震亨的《长物志》中有两章涉及家具，言之甚详，除了介绍当时家具的材质、结构、装饰和用途以外，还阐述了自己关于家具形制、装饰和陈设的审美观点，诸如室内陈设必须：“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”批评当时某些家具：“徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”

文人发出的观点和论述对明式家具风格的形成起到了重要的作用，这些被艺术化了的日常生活器具通过其独特的个性特征和浓厚的文人气息，为家具艺术开启了新的篇章。

而跨越明清两代的大文学家李渔所写，被誉为古代生活艺术大全的《闲情偶记》中，更是总结出了：“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫。”的居室设置原则，同时在《器玩部》中对家具的布置和制作也提出了许多极具生活艺术化观念的设想。

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