脸书 粉丝关注 中国明清家具馆所藏的木制家具非常美丽，具有很高的收藏价值。引起了许多人的关注和喜爱。
🟨🟧🟩🟦中国明清家具馆所藏的木制家具非常美丽，具有很高的收藏价值。引起了许多人的关注和喜爱。🟨🟧🟩🟦
家具是社会物质生活的一部分，与人们的日常起居活动密不可分；同时也是文化艺术的结晶，伴随着人类文明的进程不断发展演变。中国古代家具历经由低型向高型的转变。汉以前人们采用矮型的席、案、床、榻等，明代中期以后，高型家具开始成熟，此外出现了更为精美的硬木家具。明、清家具展示了中华民族的审美情趣、思想观念和文化传统，代表了中国古代家具的顶级工艺水平。 傢俱是社會物質生活的一部分，與人們的日常起居活動密不可分。同時，傢俱也是文化藝術的結晶，伴隨著人類文明的進程不斷發展和演變。中國古代傢俱經歷了由低型向高型的轉變。漢以前，人們使用低型的席、案、床、榻等。明代中期以後，高型傢俱進入成熟階段，除了髹漆傢俱，還出現了更精美的硬木傢俱。明、清傢俱反映了中華民族的審美情趣、思想觀念和文化傳統，代表了中國古代傢俱的最高工藝水準。IG爆粉 硬木家具 明代中期，随着中国社会商品经济逐渐繁荣，海外货物源源不断地流入中国，以黄花梨、紫檀为代表的硬木开始广泛用于高档家具制作。当时的工匠利用硬木木性致密、稳定的特性，加工制作出精密、复杂的榫卯结构；吸取大木作和壸门台座的样式和手法，确定了硬木家具平面或立面多为四方形的设计形式；采用“攒边装板”、枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等构件，提高硬木家具结点的强度，消除了四方形家具整体的不稳定感。 这些木制家具具有精美的质地和华丽明亮的外观，或者深沉稳重。这在一定程度上展现了明代文人对于优雅精致审美理念的追求，并融入了深厚的文化遗产。明清时期的硬木家具根据其功能可分为卧室家具、坐式家具、日常用品、储物家具、屏蔽用品、台架等不同类型，几乎涵盖了社会生活中的各个方面，成为中国古代传统家具的典范。 紫檀有束腰罗锅枨嵌螺钿炕桌 清 中晚期 长60厘米，宽60厘米，高30厘米 这张桌子边上有一个槽，里面有一个板心，内嵌着一个六方形的螺丝，中心由一个六方形的螺丝拼接而成的正方形。桌面边缘涂有拦水线，立面混合面稍施线脚，腰部有束腰，腿牙用抱肩榫连接。牙板和腿沿阳线排列，牙条边缘有一个尖角，脚内翻马蹄。安罗锅在腿间，罗锅的转折处有一个尖角，与牙板相呼应。嵌螺丝是清代流行的一种家具装饰工艺，代表家具风格的华丽繁缛。 紫檀有束腰透雕龙纹御书案 清 中期 长176厘米，宽76厘米，高97厘米 这张紫檀桌子，采用面心边装板的工艺，边抹浮雕云纹，高腰，挂毯环板。挂毯环板透明雕刻双龙吐珠，并打洼儿撑腮，角牙已丢失。牙板和腿部覆盖着浮雕云龙纹，中间还雕刻着一条前五爪龙。腿部中部向内缩进，呈倒垂如意腿型，马蹄足上雕有卷云纹。这张桌子上的龙纹都是五爪龙，气势恢宏，原本是国子监辟雍内乾隆讲课时使用的，雕工精致，明显优于一般家具中的雕刻工艺。是清代中期家具中的珍品。 紫檀有托泥嵌云石面海棠式花几(一对) 清 早期 长67，宽50，高95 以几朵紫檀制作，形状为海棠，嵌在云石中央，周围涂抹混合面料，底部有束腰，牙板呈如意卷草状，边缘与腿相连，腿造型为两个混合面，沿边缘线条，雕刻如意云头形状，向内收拢，向下垂直，形成饱满的如意云头足部，底部支撑泥胎。 黄花梨圆后背五接雕花交椅（一对） 明晚期 长68.宽68 高110 紫檀有束腰卷珠足西洋式扶手椅(一对) 清 乾隆 长70厘米，宽65厘米 ，高110厘米 这对椅子的大脑搭配和靠背两侧的柱子、鹅颈和扶手都是用闷榫做成的。座椅表面有凹槽板，下部有腰部和浮雕莲花图案。扶手椅的大脑搭配和靠背上装饰着西番莲图案。四侧的座椅装有缠枝花纹牙板，四条脚均呈卷珠脚状。底部的陶器保持完整。这对扶手椅是在清乾隆时期制作的，无论是造型还是装饰，都流露出西式风格的味道。尤其是整体装饰，是清代艺术品受到西方文化影响的典型例子。 黄花梨五屏风式凤纹镜台 清 早期 长52厘米,宽36.5厘米，高60厘米 这个黄花梨木的镜台是五屏风，中间最高，左右四扇依次减少，逐渐向内转动。屏幕的上部雕刻了凤凰图案，中间的屏幕中心嵌入了凤凰图案环板，其他屏幕中透明图案雕刻在花卉图案中。这个镜台还配有镜支、中心镂空、牙板和带毯环板。桌子周围的六柱栏杆上部雕刻了不同形状的狮子，并嵌入了雕刻的花卉图案带毯环板。镜台的台座前面有四个抽屉，抽屉表面有双凤凰浮雕纹，每个抽屉上还装有钟形铜吊牌。台座的足间采用壶门式牙子，沿边起阳线。这个镜台的雕工非常复杂精细，极为罕见。 紫檀雕福寿“事事如意”纹多宝小箱 清 中期 长50厘米,宽39厘米，高37厘米 箱体与箱盖均平顶，箱体与箱盖之间配有面叶和云头形拍子，箱体两侧装有铰链，下方有座位。箱体正面雕刻有“万事如意”图案，箱体两侧刻有钩纹，箱盖顶部刻有寿字图案和云纹，四周可能有缠绕枝纹。这些图案象征着幸运、吉祥和幸福。其工艺精细，材质细腻，整体保存完好。 髹漆家具 在引进硬木之前，油漆家具一直是中国古代高档家具的主流。明代早期流传下来的油漆家具极其罕见，然而在万历时期，油漆家具开始大量生产，珍品也有一些留存下来。随着明末硬木家具的普及，油漆家具的产量稍有下降，但工艺技术仍然有所提高。明清时期，由于传统和礼仪需要，油漆工艺在最庄严的场合必须得到应用。 根据功能，油漆家具可以分为坐具、储物用具和屏蔽用具。根据工艺，可以分为单色油漆、雕刻油漆、雕刻金漆、堆积灰尘、填充金漆、颜色和嵌入螺丝等。在审美上，油漆家具经历了从崇尚朱色油漆到崇尚黑色油漆的转变，从多色装饰转向表现素漆和描绘金色装饰，还广泛应用人物故事图案于大部分部件的装饰。 朱漆百宝嵌博古人物故事顶箱柜（一对） 明 万历 长174厘米，宽77厘米，高238厘米 此对顶箱柜的顶箱已失踪，立柜均为四面平式，对开两扇门，中央有栓杆，门上嵌有八角云头式圆面叶，三扭头，六角云头式合页。柜门内有三条穿，抽屉架已遗失。柜门上嵌有百宝庭院祝寿图，除了高坐楼阁的主人、往来贺寿的文武官员和忙碌的仆人外，还呈现了庭院楼阁、小桥流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鹤、鹿等丰富的元素。下沿板有四组百宝嵌胡人献兽图，并有大明万历甲申年款。柜边四周开光中百宝嵌博古图案，包括鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石、文房用具等。两侧柜帮有百宝嵌折枝花鸟纹样。百宝嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺钿、寿山石、料器等。 立柜在尺寸上较大，内涵十分丰富。不仅具备装饰效果，同时也呈现明确的叙事性。立柜与明代人们的生活密切相关，是研究明代后期历史、文化和生活的重要视觉材料。 剔犀有束腰鼓腿彭牙云纹长方几 明 晚期 长49.5厘米，宽25厘米，高13 厘米 炕几的制作采用剔犀工艺，其中边角上剔出混面，几的腰部有束腰设计，牙板呈鼓腿膨牙壸门式，肩部向外膨出，足底则向内翻成马蹄形状，形似半圆球，这是一种罕见的变体形式。几的面上剔犀出了云纹图案，牙板上则采用了卷草纹，剔犀技法娴熟，线条流畅。 剔犀工艺一般使用黑、红两种颜色交替刷在胎上，形成有规律的厚度，然后以45度角用刀雕刻出不同图案。因为刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角断层面层层环绕的纹理效果相似，所以被称为“剔犀”。这种效果创建了自然流动的独特线条，取得了比纯色雕漆更丰富的装饰效果。在题材上，剔犀工艺主要以简练、流畅大方的回纹、云纹、剑环纹、卷草纹为主。北京、山西也称其为“云雕”，在日本则称之为“屈轮”。 朱漆带托泥雕填云龙纹六角小漆几 明 晚期 高13.2厘米，直径25.7厘米 此几形小巧美观，外形为几面六方形，腰下衬托腮，下部是披肩式牙板。腿是三弯式，外翻卷舒式足，下部承托六方型托泥。整个几面都涂有朱红漆，采用雕填彩绘技法。几面上有雕填的云龙纹，正面刻画了四爪蟒龙，周围点缀着云纹，边缘和边抹上还有回纹装饰。束腰上绘有描金的花草纹，腮部有方菱纹；牙板、腿足、托腮和托泥上都雕填彩绘了花卉和卷草纹，腿足部分还用描金勾勒出轮廓。 黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座 清 早期 高115厘米，长125厘米，宽80厘米 这件五屏风式座围采用黑漆带托泥描金山水楼阁纹，后背有三扇，两侧扶手各一扇。后背中间一扇上有卷书式搭脑，左右两扇高度向外递减。座面下有束腰，外翻兽足，支撑底部的托泥。围板、搭脑和牙板都在黑漆底上饰以描金山水楼阁纹，围板外框则在黑漆底上饰以描金缠枝花卉纹。整个宝座气势雄伟，黑漆描金装饰手法既庄重又华丽，应该是皇室宗亲的物品，是清初髹漆家具的代表之作。 金漆雕龙纹有束腰五屏式宝座 清 中期 长166厘米，高165厘米，宽82厘米 这宝座的靠背为五屏式，屏顶是如意形，正中饰有三条圆雕龙纹。扶手的顶部和两侧有八条圆雕龙纹。靠背和扶手上都刻有内部开光的龙纹，边框内部雕刻有宝相花和缠枝花卉纹。座下有束腰，并在开光处雕有云纹装饰。束腰下的四面装饰有牙板，透雕着两条龙戏珠纹。这宝座体积庞大，工艺精良，所有纹饰部分都涂上了金漆。这宝座原来是清代国子监辟雍殿皇帝讲学时使用的，后来加上了一屏风涂了漆，前面还有一个紫檀雕花的大案子，与宝座搭配起来，更显得有皇家气派。 剔红山水楼阁人物纹双联提盒 清 乾隆 长34.5厘米，宽18.8厘米，高32厘米 提盒是一种具有提梁和分层结构的箱盒。它采用双联样式，上部有两个抽屉，中间连接着铜质提手，上面还有雕刻的凹槽。提盒的正面有两扇门，门上装着铜质吊牌。这个提盒的底纹采用回纹装饰，四面都有开光，雕刻了丰富多样的人物、山水和楼阁图案，层次感非常丰富。整个提盒的装饰华丽，雕工精湛，保存完好。 提盒是一種有分層和提梁的箱子。這款提盒是雙聯樣式，上半部分有兩個抽屜，中間是由銅質提手連接的，上面還有雕刻凹槽。正面是兩扇門，門面上有銅吊牌。盒子的底部裝飾著回紋，四面都有開口，上面浮雕著人物、山水和樓閣。裝飾非常繁複，層次豐富。這個提盒的裝飾華麗，雕工精湛，整體保持完好。這款提盒廣受喜愛。IG超火。
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